山水画作用_山水画作用

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(#｀′)凸 山水画中的开合起伏中国山水画是中国艺术的重要载体,更是中国文化的重要组成部分。山水画中物象并无常态,因此一张好的山水画,必须安排好树、山、水、点景各种物象之间的关系。它们之间是相互影响和作用的。山水画中的“山水”二字不是简单的风景概念,它包含着中国文化的诸多含义和象征。比...

山水画章法布局演变中国传统山水画的章法布局理论,基本上是要求画家从整体上去把握绘画,在研究上是经验性的,在认识上是感性多于理性的。它大致包括两方面的内容:章法布局存山水画中地位的确立及作用的认同,章法布局法则与实践经验的总结和完善,而这两方面的内容是伴随着人们在不同的历史时期...

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宋元山水画意境的转变意境逐日成熟成为山水画成就的依据之一。李成《读碑窠石图》文人思想有了大幅提高,在前人强调绘画寓教于乐的社会功能的基础上开始注重艺术的内在涵养。从艺术题材的范围扩大,表现夸张,技巧的增强都能分析出文人注意力的变化,他们寄情山水的同时也是为躲避凡尘俗世的纷扰...

(＊?↓˙＊) 走向笔墨:元明清山水画创作观念的转变可以说山水画与以描绘人物为主的叙事性绘画有着很大的差别,后者以“成教化、助人伦”为己任,带有鲜明的实用性特征,而山水画并没有直接的功利作用,它的价值主要体现在审美方面。因此中国山水画自发端之时就是以师法自然为基础,参以主观思想和情感进行创作的。从南朝宗炳的...

∩﹏∩ 山水画中的点景人物是如何“点”出主题的?有点景人物的山水画大多有明确的主题或故事情节,虽以山水树石成画,但画眼却在人物,作为画家立意的载体,直接点出作品的主题。《芥子园画谱》中对于点景人物的功用有如下描述:“今将行立坐卧观听侍从诸式,略举一二,并各标唐宋诗句于上,以见山中之画人物,犹作文之点题。一幅之...

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山水画的点景,是画家情感的一种表达载体在中国山水画中,除了一些体量比较大的主体景物,例如山石、树木以外,画家们往往还会添加一些小的点景在山水画中,用来丰富画面的内容、渲染氛围,从而传达出画家自身独特的情趣。点景的人物、房屋虽然在画面中所占比例较小,但意义却很深远,可以起到画龙点睛的作用,成为中国山...

●▽● 北宗山水画技法:林泉高士也不是纯粹的山水画。画中的山水不是全景式描绘,而是“上不见其顶,下不见其脚”,但这些山水也不是作为人物的背景而存在的。同样,人物也不是作为景物的点缀来描绘,要将人物画得略为具体一些,以起到点醒画题的作用。要淡化情节性,强化心境修行的状态,营造一定的诗意氛围,启人...

马远山水画中的出世情怀比如宋代山水画的绘画形式和意境传达,除了受宋代理学的影响外,又常和老庄思想及佛教文化中的出世情怀相关联,但与一般意义的宗教绘画教化功用又有所不同,该绘画作品往往会透露出作者内心的情感思绪,特别是对出世情怀的向往,从而使画面呈现出独特的风格特点和意境营造,这类作...

泓砚山水画,意境空灵,带来视觉上的享受不妨就选择一些山水画显得意境空灵,会拥有着深远的影响,让人觉得是一种视觉享受。山水画可以直接悬挂在背景墙上,会给大家留下一种不一样的视觉效果,也可以打造出一种很独特的装饰作用,如今很多的人家都会选择一些山水画,只是众多的山水画,到底该如何作出选择,首先就应该结...

中国山水画中线的个性“线”从单纯的生活功能,慢慢发展成象征和原始审美功能,逐渐积累升华成独立的艺术审美,以及作者表达自我表达自然的“个性”语言。而山水画中的“线”,作为山水画最根本的语言,正是区别于西方风景画,乃至其他任何一个绘画类别最本质的特点;它不仅是实际的一笔一划,还是内在...